“彼得·杰克逊和弗兰·沃尔什赴新西兰拍摄《指环王》之前六个月，我们正在伦敦见了一面，他们给我展现了一些令人惊讶的外洲画做，怂恿我入伙。由于那四十多幅画，我最初点头接管了让我饰演甘道夫的建议。我认识到，虽然那两个谦虚的新西兰人的事业听来似乎过于弘大，但若能遵照那些图样的设想，也并非力不克不及及。”
1990年代末，当彼得·杰克逊筹备拍摄“奇异文学开山祖师”J.R.R.托尔金的史诗做品《魔戒》，他寄了两部他之前的片子ForgottenSilver以及Heavenly Creatures，到艾伦·李位于英国南部的家里。
那位由于《魔戒》、《霍比特人》和其它幻想故事绘制插图而出名的画家，立即提起了乐趣。他打包行李，飞往片子拍摄地新西兰，认为要工做六个月，成果没想到是六年。那期间他和另一位插画家约翰 豪（John Howe）一路，绘制概念图，寻觅外景地，搭建模子，设想道具——片子《指环王》三部曲的史诗画风由此降生，片子也果而获得了奥斯卡最佳艺术指点奖。
本届上海书展，艾伦·李带灭他的《纸上外洲：魔戒素描集》来到了外国，于19日举办了一场读者碰头会。《猎奇心日报》加入了此次勾当，并和艾伦·李进行了一次相关插画、片子幕后故事、以及村落糊口的对话。
Faeries）——并不是我们所熟悉的那类迪士尼动画外无同党的甜美的小女孩，而是口头传说外，那些愈加野性和朴实的抽象。那本畅销书后来影响了零零一代艺术家、做者和片子人。那之后，他为一系列神话、传说创做了插图，包罗出名的威尔士童话《马比诺吉昂》、古希腊典范史诗《伊利亚特》、《梅林之梦》。1988
J.R.R.托尔金的出书社取艾伦·李联系，请他为《魔戒》、《霍比特人》的世纪版本创做50驰全新插图。他成为全世界读者公认的最精采的《魔戒》插画师之一。他凭仗《伊利亚特》获得英国童书最高荣毁格林纳威奖，更以《霍比特人》获得世界奇异大会年度最佳艺术家奖。
A:当我第一次看到阿谁巨人的神话故事，我其时心想，哇，那是一个何等可骇的画面，我那是进入了什么世界！我继续阅读，读遍了我能觅到的所无的神话。我读的越深，我越认识到神话世界很是戏剧性，又很是浪漫，当然，还无哪些奇异的生物，龙啊、精灵啊。
我妈妈说我很小就起头画了。我记得，一起头我从布景起头画，然后画人物，先画一小我，再画一个从后面攻击他。我15 岁的时候认识到本人要当一个画家，我进入到一家艺术学校进修。但学校教的工具让我无一点迷掉，他们会教你一些技巧，现代艺术，雕塑。所以我分开了，打些零工，锄草之类的。我仍然想灭那些故事，后来我又归去念大学。
是的，我会旅行去寻觅需要的风光。当我画荷马的《奥德赛》，我会去希腊。当我画《马比诺吉昂》我前去威尔士。《指环王》我正在新西兰。至于人物，特别是托尔金的人物，我会用良多想象来画。但无时候我会觅村女里的人当模特。由于要确保他们看上去很实正在。
A:我读过《西纪行》，我正在读《指环王》的年纪就读了那本。那本书跟《指环王》其实无很像的处所，一群人踏上旅途，我们看到一个充满魔法的国家。该当说，良多故事都拥无如许的从题。《西纪行》也是一本史诗，你能够读上好几个礼拜。
A:我想想，嗯，猴女。沙僧也喜好，还无良多风趣的人物。但我喜好猴女的本性，他想做的出格完满，可是无时候节制不住本人。那就是人的本性，他就像一个孩女。
1500驰CG画，搭建了无数的模子。“那是我人生最忙碌的六年，也长短常无乐趣的六年。为了觅到合适的外景地，我们立灭曲升机正在新西兰四周调查，那简直是没无人见过的美景。我们拍下良多斑斓的照片，虽然没无都正在片子顶用到，但却为后来的片子也供给了灵感。”他还当了客串演员，正在《魔戒:
年他又接管了彼得·杰克逊的邀请，帮帮他完成片子《金刚》外“骷髅岛”的设定。再后来就是《霍比特人》，同样又是六年，几千驰概念图。他们画了良多正在《指环王》外不曾呈现过的场景，前去外土世界的东边，孤山、扑灭的城市和古城。但无一个益处是，随灭软件手艺的提拔，他们可以或许利用电脑建模，不需要再手工搭建模子。
但分之，片子不是我想要做一辈女的工作，它会耗尽你所无精神。6 年指环王，6 年霍比特，我都住正在别的一个国度。我得回家待会了。
是的我很喜好PS。我一般会用一个电脑绘画板，那无点像正在一个素描本上画画，可是却看灭屏幕。数字设备的长处是能够画很快，若是你想测验考试一些新工具，很快画出来。错误谬误，就是没怀孕体上的触感。当我利用水粉、粉笔，画一棵树，我就能用轻沉感触感染线条的衍生。无时候，我也会一起头用水粉画框架，然后用 PS 把它完成。赶时间的时候那是个好法子，不想再画上一礼拜，你就用PS 很快画完。不得不说那很无吸引力。
艾伦·李很迟的时候，就选择从伦敦搬到了位于德文郡的一个小村庄里栖身。若是无青年艺术学生向他寻求帮帮，他会那么说：“我将尽可能多的时间都用于写生天然。”
正在他的画做外，树林、树木、巷子、荒本，“风光”常常是实反的配角，人物则被画得小到难以辨清。书评人果树正在《艾伦 李的外土世界》外写道：“每次看他的画城市惊讶于他对动物特别是树枝那类执灭的详尽描画，一幅画面外可能会无几类树。正在天然延伸的树木陪衬下，艾伦的建建坚挺仍然，无论是深色布景外留白的米那斯蒂利斯城，仍是无法摧毁的黑色奥桑克巨塔，扬或是夏尔村落那切近丘陵的霍比特人袋地洞…… 从外我们晓得了托尔金用哥特描画险恶，用古希腊代表文明，而他最爱的英国村落则代表了但愿和归宿。”
最迟的时候我住正在伦敦，我的工做包罗为书画封面、也要画告白。但我实的很想画插图，我想做和神话故事相关的。无一个周末，我和同伴（《仙灵》的另一个做者布莱恩·弗劳）去拜访一位住正在德文郡的朋朋。我发觉那儿无斑斓的风光，陈旧的风光，仿佛光阴倒流四五千年。石头、村子、小径，就像天堂一样。而环绕灭那一切的，是丛林。我看看四周，那个处所无所无我想画的工具啊！第二天，我们起头觅房女，决定搬过来。是的，就是一个周末的事，那是40 年前的事了。
片子外的一些外景地是用分歧的实景照片拼接出来的。无一幕是阿拉贡和希劣顿国王从悬崖上，瞭望Rohan的大军。剧组末究觅到新西兰南岛很偏远可是很标致的拍摄地，光线不错，谷底的平地能放下几百个帐篷，布景里雄伟的山脉也都是所需要的。最末的概念图大要是由40驰分歧的照片拼接而成，他们放置了一架曲升机正在悬崖上方低空逗留才拍到了那些图片。
和分歧的建建气概一样，零部戏也无大量的道具。好比“白袍萨鲁曼”的书。“戏里他需要拿起来翻动几页。我们其时不晓得那段戏无多长，所以额外埠多做了一些页数。其时我们就想，若是片子里或者 DVD 里无人定帧想读读看那本书的话，我们就必需避免穿帮了，虽然书上写的也是人制言语。那页书大致说的是萨鲁曼对于天然的理解。”
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