明代王宠行草书千字文卷，纸本27.8×460.6CM。嘉靖六年（1527），台北故宫博物院藏。
王宠行草千字文结体平稳，俯仰欹侧变化不大，能够窥见其师承王献之、虞世南的轨迹。此帖既无魏晋期间王氏父女风华俊丽、遒劳疏爽之姿，又具初唐期间虞世南的气秀色润、外柔内刚之气。从用笔方面来看，其行草气味安然平静，清洁利落，敷衍了事，笔势凝沉、洗练，笔划之间很少无连笔牵丝，字字独立，互不相连。
王宠的书法最吸惹人的地朴直在于字里行间透出的那份空灵、舒朗，那份美感流自恬淡自适的糊口外所孕育出的高旷的人品，而绝非才力、技巧所能展示。王宠四十岁即分开人世，很多报酬他的英年迟逝感应可惜，慨叹命运没无给他更多的时间创做更完美的书法。也许并不算是书史上的大名家，但他疏朗、干净、无一丝尘俗之气的书法取纯洁的心灵，也脚以令人永近对他喜爱取纪念。
三吴楷法跋称其反书：“始学虞世南、笨永，行书法大令王献之，晚节稍出未意，以巧取巧，合而成雅。婉丽遒近， 奕奕动听，为时所趣，几夺京兆（祝允明）价。”明代出名书论家王世贞正在三吴楷法十册跋外认为王宠所书的琴操：“兼反行体，意态高古，风味遒劳，所谓大巧若巧，书家之上乘也。”
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